晨报讯(记者 冯遐)昨日下午，中国电视剧制作产业协会在京举行成立大会并现场公布了《自律公约》，一共17条。其中，既有对协会成员在创作上坚持正确文化导向等宏观的倡议，也有要求协会成员单位尊重编剧、导演和演职人员利益，不得故意拖欠和无理克扣薪酬等具体规定。协会首任会长尤小刚[微博]、常务副会长刘燕铭等还就雷剧风行、剧本短板等现象接受了记者的采访。

　　尤小刚表示，“作为制作公司来说，受到上下游的制约，下游是观众需求，反映到上游是电视台，我们是居中的，这个问题是一个综合的作用。雷剧的发展有一个过程，刚开始只是在剧中个别处有一个新颖的表现手段，无可厚非，主创们把握的分寸不太够，也是允许的；后来就演变成了超越主题的一种传达，并成为了全剧整体的表现风格，这就会影响到整部剧的质量和价值导向了。但是，为什么会造成现在这种现象？电视台需要收视率、观众需要的是轻松、媒体需要的是话题。对于所谓的雷剧，我本人倒觉得没必要看得太严重，有些艺术性的夸张是可以允许的；但如果专门为了哗众取宠，在价值观上产生了扭曲和歧义，那也应该相信观众会有自己的判断力。这些问题将来在创作中、市场运行中、播出中会渐渐解决。协会不能强行说哪种题材好或是不好，协会只能总结经验，跟大家说哪种可能更好，一切都在调整中。”

　　相比饱受诟病但老生常谈的雷剧话题，协会常务副会长刘燕铭提出，现在业内面临的最大问题是编剧话语权的缺失和创作上不够精良，“大家都爱说制作精良，但我们更应该追求创作精良。国内现在每集的投资在两三百万的也有，但大部分都是用在了服化道和演员片酬上，而不是创作上。剧迷们都在狂追美剧、英剧、日剧、韩剧，为什么？主要是故事好看，然后才是制作。他们拿国外的大剧跟国内剧相比，我们确实有很大差距，问题源头还是在创作上，国内的编剧是没有话语权的，或者说编剧的话语权被分割了，投资方去改剧本、导演去改剧本、演员去改剧本，任谁都可以改编剧的东西。大家都知道，在韩国，编剧是有绝对话语权的。一剧之本最终是优秀创作的基础。协会的成立还是要保护创作吧，我们连一个最基础的起点都不具备的话，很难去和国外的好剧竞争。”