【当代剧场】

　　舞台上每一位舞者的动作都很放松舒展，像是在不经意间的一挥手一投足，但仔细地看，其实每个动作都有如数学公式般的精确逻辑。如果说戴剑从他的老师崔莎·布朗那里继承了什么，我认为这便是他所继承的——放松运动中的逻辑性。

　　青年舞蹈家戴剑在旅美期间曾在纽约沈伟舞蹈团呆过，也是美国崔莎·布朗舞团唯一的华人舞者，人们都想看看他在这两个世界顶级舞团里学到过何种技艺。所以戴剑为北京舞蹈双周期间演出的《运动逻辑移植报告》成了用来检验他在美国“习舞”所得的一部作品。

　　崔莎·布朗是现代舞大师，人们对戴剑的期盼是不言而喻的。作为崔莎·布朗的门徒，他的舞蹈经验有多少传承自这位放松技巧大师？

　　《运动逻辑移植报告》是一部纯粹概念性的作品。三块差不多像舞台一样高的白色幕墙，依舞台的形状组合在一起。幕墙的高度也让这部作品里的舞者抽离出来，成为一个个舞蹈符号。不过服装全部为白色系，作品在视觉上使观众感觉疲劳。

　　尽管如此，这个作品的舞蹈动作部分还是非常精彩的。开场部分十几位舞者在黑暗中陆续走上舞台，慢慢蹲下去，紧紧挨在一起围成一圈，像是睡着了。当有一个人醒来，伸一下手或抬一下腿，带动所有人的身体动起来。就像风刮过树林，也像是一石击起千层浪，静谧被破坏掉，肢体与肢体之间像是受同一个磁场控制，任何一个人的动作都会带来所有人的连锁反应。这种连锁反应从接下来的几组舞蹈运动中也能看到，也许这就是戴剑在这个作品的名字中所提示的——运动逻辑性。

　　作品时长一个小时，然而却没有人感觉它很闷。原因在于这种运动之间有自己的“逻辑性”，有发展也有变化。中间有几组三人舞、四人舞呈现得非常优美，舞者的肢体呈几何体打开，且不断地变化着，每次变做的几何体都有所不同。有两组群舞中，舞者的身体呈不同的形状连接在一起，又由于他们穿的都是雪白的衣服，看上去就像冬日的雪后，两排枝丫相互纠缠在一起的树——叶子已落尽，无风，在冰天雪地里静静地伫立着。当有一个人的肢体抽动一下，所有人都像是苏醒过来了，开始新的舞蹈。

　　舞台上每一位舞者的动作都很放松舒展，像是在不经意间的一挥手一投足，但仔细地看，其实每个动作都有如数学公式般的精确逻辑。如果说戴剑从他的老师崔莎·布朗那里继承了什么，我认为这便是他所继承的——放松运动中的逻辑性。崔莎·布朗小时候数学非常棒，后来这一天分被带到舞蹈中——她的每一个动作也像数学公式般有着精确的逻辑性，并非随意胡乱地做动作。

　　在巴兰钦之后，没有人再质疑一台好节目与编导的能力有关，而现代舞的编导和戏剧、电影导演还不同，现代舞作品的内容基本是靠肢体运动来支撑，也因此一位好的现代舞编导一定受过优秀的肢体训练。在国内，像戴剑有着世界两个顶级舞团的舞者经验这是不可多得的，《运动逻辑移植报告——2013》也集中体现了他这些年从美国学来的舞蹈经验。

　　□曹语凡(北京 作家)